Fascinación Acerca de challas por mayor

86 Las respuestas eran tres: estaba la opción de alucinar a Santiago, ir al séptimo arte de la Escuela Parroquial o dirigirse al Cuerpo de Bomberos, que para 1963 seguía con una programación a tope, pero sin las comodidades de un teatro de verdad, para una comunidad que veía con envidia que a la pequeña entrada de El Monte llegaba el colérico de Dean Reed. A desatiendo del Elvis Rojo 205, Melipilla asistía a la presentación del ídolo del twist chileno, Luis Dimas y sus Twisters, próximo a Sussy Vecky, Servando Tornado, Trío Sevilla, las hermanas Dana, Patricio del Solar, todo animado por Julio Yung, conocido como el Tarzán de la Radiodifusión, el 21 de abril de La Nueva Ola se hacía presente ese año asimismo con la muchacha Gloria Benavides, el ícono de la canción cebolla Luis Alberto Martínez y la voz de Argentino Ledesma, un día 30 de junio en que nuevamente la taquilla lucía todos los boletos cortados. En plena bullicio de la Nueva Ola 206, con exponentes de la música romántica, funciones teatrales que llevaban sabido, la existencia de exponentes artísticos locales, con una Radiodifusión melipillana y una población creciente, que el Teatro Serrano se mantuviera cerrado bien entrado 1963 era algo intolerable. Tan intolerable como propicio para trazar planes. El periódico El Influencia lanzaba sus dardos contra el coliseo bomberil. En su estampación del 1 de junio titulaba: En muy malas condiciones se presenta el séptimo arte Cuerpo de Bomberos. Sus butacas son escon- 205 Vencedorí se le llamaba a Dean Reed por su filiación política de izquierda, el cual sí pasarseía la ciudad en la período sucesivo. 206 Advis, L. & González, J. P., Clásicos de la música popular chilena: , segunda impresión, Santiago de Chile, Ediciones Universidad Católica de Chile, Respecto de la última etapa de la Nueva Oleaje véase: Godoy, A.

31 dos personas, fue impedido de ingresar gratuitamente al perímetro. Enfurecido, las emprendió con su heroína sobre la garita que funcionaba como boletería, frente a lo cual salió desde su interior el administrador del Particular con una pistola que no alcanzó a percutar, porque el caballo se abalanzó contra su humanidad. El resultado fue un forcejeo que gatilló el disparo de una bala. Para suerte de todos los contendores que fueron a detener al cuartel de policía, no hubo heridos. Entre 45 minutos y una hora duraban las proyecciones habituales del Teatro Melipilla, cuya misión estaba clara y acullá de sucesos como los del prepotente espectador. Para La Patria, ésta radicaba en ilustrar y divertir culturalmente. Justamente estas tomas, muy propias de las primeras que exhibieron los hermanos Lumière se sucedían, pero se repetían constantemente, cansando al notorio que seguía asistiendo y haciendo ingresar caudal a empresarios foráneos. El flujo de caja alertó a los melipillanos, que conformaron una sociedad para ser aún parte de la nueva industria. Campeóní comenzaron con funciones en 1912 en el circuito del Apolo, pero conservando el nombre de Teatro Melipilla. El encargado de tolerar adelante la iniciativa fue Alfredo Castro, bombero y comerciante de la ciudad que arregló la estructura de ladrillos y concreto de calle Valdés. Con un perímetro sólido y amplio, el Melipilla acogió actos a beneficio de Bomberos, reuniendo a 360 personas que dejaban sumas nulo despreciables y que le permitió, por fin, construir un decorado. Con estos cambios, la ciudad sintió que tenía un teatro: espléndidamente instalado ha quedado el teatro en su nuevo Específico. Los palcos, la platea, el anfiteatro y la Salón dan más comodidad y seguridad que el local antiguo. Su aspecto interno es el de una sala de espectáculos bien condicionada que deja buena impresión 93.

Cuando no había música, habían buenas películas. Las dos principales productoras fílmicas en el mundo por esos abriles eran Pathé y Gaumont, ambas francesas, y habían logrado insuflar a la industria de nuevas temáticas, escenografíTriunfador y bienes que hacían aún más sorprendente el séptimo arte. También innovaron con cintas policiales y de suspenso, que presentaban gran atractivo para la concurrencia que sabía de antemano la trama, porque los periódicos se ocupaban de adelantarla. No fue pequeño siquiera el hecho que el Teatro Melipilla se convirtiera en el zona para enterarse de las actualidades del mundo, especialmente del estallido de la Primera Guerrilla Mundial. Sin Radiodifusión, sin tv, y con una tasa de analfabetismo que rondaba el 60% 97, el cinema entregaba imágenes de los sucesos mundiales, aunque los textos con fondo negro sólo podían ser entendidos por aquellos que sabían percibir y conocían el encono que involucraba al Imperio Austrohúngaro, al Imperio Teutón, a Francia, al Reino Unido y a Estados Unidos, entre otros. Allá de aquella conflagración, Melipilla sufría como todo Pimiento por la crisis económica derivada del shock que significó la invención del salitre sintético por los alemanes, pero gozaba hasta las lágrimas con lo más cercano que tuvo a una ópera. Fue la exhibición de las películas Lucía de Lamermoor y Tosca, de producción brasileña y dirigida por el español Francisco Serrador, que en sus exhibiciones tuvo a los cantantes Ludovico Muzzio y Dionisio Bolívar interpretando a los personajes crea- 96 La Patria, 24 de noviembre de Según el Censo de Cerca de destacar que en zonas rurales el analfabetismo Bancal aún más agudo

26 teatros como el Odeón, el Apolo y el Vencimiento de Valparaíso, las que debían hacerse en conjunto, poliedro que con la tecnología de la época las cintas más largas eran de dos y tres minutos. Es en el Odeón, en 1902, donde se proyectó la primera película registrada en Ají. Titulada Un Ejercicio Caudillo de Bombas, daba cuenta en tres minutos de las destrezas de las compañías bomberiles de Valparaíso captadas en la Plaza Aníbal Pinto 80. Las vistas de paisajes, desfiles, faenas industriales, fiestas populares, peleas romanas, alucinaron a los espectadores chilenos en teatros cuyos aforos alcanzaron incluso las personas. La magnitud de la vela, los movimientos, los tamaños de hombres y claridad de vistas eran sorprendentes. La Parentela respondió a estos espectáculos con ánimo ferviente. Les cautivaba y entretenía tanto, que de la mano de su imán nació la palabra vermouth, denominación chilena para el horario de funciones de la hora del té. Originalmente los primeros biógrafos santiaguinos sólo contemplaban proyecciones en horarios nocturnos, pero a mediados de la primera lapso del siglo XX no Bancal acomodaticio ni admisiblemente manido andar a altas horas de la Incertidumbre circulando por sus calles, especialmente para las señoras. El problema Bancal que tras ser sometidas a la experiencia cinematográfica habían quedado embobadas con él. Por esta razón, Delia Matte, habitué del capitalino Club de la Unión, donde tomaban el té y poco más, solicitó a los administradores del Biógrafo Kinora, sito al interior de la calle Estado, que pudieran anticipar las funciones. Por supuesto que accedieron a dicha petición, ya que reunirían a un conjunto de damas de la aristocracia santiaguina, las que 80 Ossa, Carlos, Historia del Séptimo arte Chileno, Santiago de Chile, Editorial Quimantú, 1971, p.

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12 Cuando se requiera efectuar una remodelación, debe consultar por los permisos necesarios y luego requerir los planos pertinentes, de modo tal que no se vean afectados utensilios estructurales, muros de copropiedad o tabiques divisorios que contengan instalaciones. 5 Medios ESTRUCTURALES.- El edificio está construido sobre la base de una estructura de hormigón armado diseñado con el fin de absorber las cargas, solicitaciones estáticas y dinámicas a las que pueden estar afectos, soportando esfuerzos y transmitiendo dichos esfuerzos al contorno. Su unidad está formado por una estructura resistente de hormigón armado y por tabiques no estructurales. 5.1 Fisuras En los primeros dos a tres abriles de terminada la construcción pueden aparecer fisuras en los muros y losa producto de la retracción por fraguado del hormigón. Ayuda Encima a la aparición de las fisuras, el hecho de que continuamente el área está sometido a sismos muchas veces no perceptibles, y a bruscos cambios de temperatura que favorecen la formación de estás.

Mientras, en los barrios sucedían cosas, pocas, aisladas, llenas de la adrenalina por exponer el cuerpo y una vida frágil que necesitaba cobijo. Allí la Iglesia Católica en Melipilla, tal como en todo el país, fue refugio de muchas voluntades de asociatividad que vieron en la cruz de Cristo una válvula de escape. Enrique Valdés, quien sería un actor relevante en la vida política y cultural de Melipilla al crear el Centro Cultural Pehuén, fue uno de aquellos que vivió la infancia, adolescencia y primera mocedad en los setentas, allegándose a la parroquia La Merced y a los grupos que allí se formaban para asociarse con otros. Empecé a participar cuando tenía 14 años, alguien me llevó. Había varios grupos, se aumentaron luego, llegaron personas mayores asimismo. Mi inquietud era la asociación, porque nos vimos limitados. Era recomplicado juntarse, pero la Iglesia daba esa posibilidad. Ahí me hice mis grandes amigos y a través de la Billete eclesiástica y social empezamos a pensar qué pasaba en Melipilla y en el país, y nuestra función como Agrupación fue de apoyo, a los que hacían catequesis, en el ampliación de la música. Con algunos amigos de ahí fundamos el Pehuén, y lo mismo estaba ocurriendo en la parroquia San José y en la parroquia San Agustín. Por cosas naturales empezamos a interrelacionarnos, a desarrollar teatro en el mismo templo sobre las cosas que nos ocurrían como sociedad. Al alero del catolicismo, las vocaciones artísticas fueron creciendo y alimentándose. Pero si acertadamente los grupos juveniles hacían sus trabajos en parroquias, a la idéntico intentaban tolerar a agarradera peñTriunfador que pretendían fueran ocultas de los militares, aunque Melipilla Bancal una ciudad tan pequeña que difícilmente resistía que una parte no supiera lo que hacía la otra. En 1978 se pro

Hemos considerado importante darles a conocer este manual, indicando situaciones que pueden afectar el buen funcionamiento del edificio y su unidad. Consciente que los propietarios han hecho un gran esfuerzo en la adquisición de su vivienda, hemos considerado importante darles a conocer este manual, indicando situaciones que pueden afectar la buena marcha del edificio, y Ganadorí poder entregarles un grato sitio donde estar, y ayudarles a proteger su inversión. Sin bloqueo, su mayor preocupación debe ser combatir la humedad al interior del departamento. Los usuarios y la Sucursal del edificio, deberán estar atentos a cada una de las recomendaciones, lo contrario podría traducirse en daños costosos o llevar a la caducidad de las garantíCampeón no sólo de los equipos y materiales que se hubieran desatendido con resultados muchísimos más costosos, como daños a otros medios, departamentos o áreas comunes. Rogamos excusarnos si considera que alguna de las indicaciones son demasiado obvias y reiterativas, pero nuestra experiencia nos indica que es mejor darlas a conocer para Vencedorí evitar futuros problemas en el uso de su sección.

15 Manual de uso y mantención del propietario del unidad / Concepto Design La Dehesa 1.6 TABIQUERÍA Las divisiones en general fueron hechas con tabiques tipo Volcometal, conformados por una estructura soportante de fierro galvanizado colocados de piso a cielo. Una oportunidad ejecutadas las instalaciones eléctricas se colocó un material aislante térmico y acústico, luego se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón. Las recomendaciones para la mantención de los tabiques son Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o elemento que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico singular (tarugo tipo paloma) para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, sin embargo que las planchas de yeso/cartón perderán su firmeza deteriorando la terminación superficial. Eventualmente se pueden producir algunas fisuras en el armonía de los muros de hormigón armado con tabiques acertado a los bruscos cambios de temperatura y sismos muchas veces no perceptibles, lo que se considera habitual y obedece a una condición de diseño. Se sugiere que el propietario deje aparecer todas las fisuras antes de hacer el mantenimiento que requiere la terminación. Este mantenimiento es responsabilidad del propietario. Si bien este tipo de tabique no requiere mantención, es conveniente resaltar que no deben golpearse, pero que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Adecuado a su constitución es imprescindible protegerlos de la humedad. Solo en tabique que contiene conexión de energía y Tv-Cable en categoría se pueden colocar televisores planos tipo LEC, LCD o PLASMA, siguiendo las recomendaciones del fabricante, no obstante que ha sido reforzado para televisores hasta Tierra MADERA El piso flotante instalado en su área es de madera natural por lo que es un pavimento blando y delicado. Este producto cuenta con una señal propia del fabricante.

39 aprecio 112 y respaldo a la mujer, y arribó a Culiprán desde Santiago con un cuerpo policial que conminó a los campesinos a cumplir con las faenas. Los obreros se negaron y marcharon desde el campo hasta el centro urbano en una monograma que superó los 300 hombres. La ciudad se conmovió con su inusitada presencia 113. A dos cuadras de donde llegaban marchando los campesinos, y con escasamente cuatro díVencedor de diferencia, jóvenes mujeres aún vencían sus miedos, claro que temores de otra índole, más pueriles y adolescentes, pero miedo al fin y al agarradera. Lo hacían al ingresar al Teatro Colón, en el inicio de una in- 112 El diputado Silva Cortés terminaría contrayendo boda, en segundas nupcias, con la potentada Ana Wodehouse. 113 La Estado, 3 de febrero de Luis Vitale ha cubo cuenta de este levantamiento al citar el semanario Operario El Despertar, en su impresión del 10 de Febrero de En él se insta a los peones a formar conciencia de clase, para no sólo obtener mejoras salariales, sino que igualmente la posesión efectiva de un pedazo de la tierra que labraban. Véase: Vitale, Luis, Interpretación marxista de la Historia de Pimiento. De la República Parlamentaria a la República Socialista ( ), Tomo V, Santiago de Ají, LOM Ediciones, s/f, p Culiprán sin duda alguna ha sido una zona precursora en las luchas laborales campesinas en Ají, y sin admisiblemente no logró romper el vínculo paternalista de la vida hacendal, en 1965, nuevamente Culiprán toma la delantera con el rebelión de ese año. De la Peña menciona que la tardanza para aplicar la Reforma Agraria por parte del gobierno de Frei Montalva llevó a que Culiprán se sublevara entre otras razones : En Culiprán, la valentía de vivir la tierra (en febrero de 1965) la tomaron los inquilinos y los peones tras una serie de enfrentamientos con el terrateniente al negarse éste a satisfacer el salario insignificante y exigir el pago del arrendamiento por el uso de pastizales y animales de tiro (que antaño se incluían en el convenio de terrazgo). Gracias a las campañTriunfador de los partidos políticos, Figuraí como al hecho de aprender observar y escribir y tener golpe a la prensa, los campesinos de Culiprán también sabían que el presidente se había comprometido con la idea de repartir tierras; que había organismos del gobierno (CORA: Corporación de la Reforma Agraria, e INDAP: Instituto de Ampliación Agropecuario) encargados de planificar y finalmente poner en ejercicio el reparto; y que la opinión pública estaba generalmente a favor de ellos (De la Peña, Guillermo, Las movilizaciones rurales en América Latina desde c en Bethel, Leslie (ed.

Las juventudes también tuvieron en el Techado la celebración de un momento místico, realizado de antorchas y protesta con la presentación de Los Prisioneros la Incertidumbre del 23 de mayo de En el mismo zona, un año a posteriori, Eduardo Mallea gestionó otro montaje de gran dimensión: El Hombre de la Mancha, con Alicia Quiroga, José María Langlais y el recordado Fernando Gallardo, en el papel de Sancho. Un adolescente acudía siempre a las funciones y se interesaba cada día más por ellas. Había nacido en Valdivia, residente en Melipilla y con los abriles se convertiría en un actor formado bajo la Práctico de Fernando Cuadra. Todo a raíz de sus intereses y de un consejo hexaedro en una de las funciones que vio. Yo me acercaba cada tiempo que venía una de estas compañíGanador a Melipilla. Conocí a una actriz del Teatro Nacional que hacía giras por todo el país, ella me veía en los montajes en los que venía siempre. Me dijo anda a tal lado y dile a tal persona que vas de parte de tal persona, y Figuraí llegué a estudiar con don Fernando Cuadra, recuerda Germán Martínez. Como un adolescente ochentero en pleno Melipilla post-terremoto, había presenciado La Viuda de Apablaza, La Fierecilla Domada y Mama Rosa, entre otras obras. Eran obras de gran envergadura, de 25 actores, grandes montajes, obras que sólo podían ser pagadas por el Estado, con esos elencos, parrillas, escenografíTriunfador que requerían escenarios de veinte metros de satisfecho, cuatro de fondo, entre aqui con una gran superficie luminar, con plantas de movimiento. Estas obras se hacían en el Palace o en el Techado. Pero el Palace siempre tuvo problemas con el fondo del decorado, porque no fue concebido como teatro y el Techado tenía un problema de acústica atroz. Si estabas arriba no escuchabas falta, esos eran los lugares

Qué tenía que ver un canal con el teatro? Casi nada. El problema se originó cuando una hectradio del predio El Pino de Anatilde Silva de Ovalle se humedeció como consecuencia de la desidia de muros en el curso de agua. La señO Anatilde, Encima de exteriorizar su molestia, exigía que se construyera un puente, un pared y se abovedara el canal en la extensión alrededor de su chacra, entre otras obras. Esto Bancal una demencia, puesto que se debía cortar el agua por un tiempo prolongado y el municipio no tenía hacienda para sufrir a mango tamaña faena. Si sin embargo cargaba con una deuda pronosticada de 10 millones de pesos, menos estaba en condiciones de abolir otros 7 millones que repentinamente se le exigían. En esas circunstancias, Anatilde Silva de Ovalle pidió el bloqueo del Teatro Serrano y sus rentas de arrendamiento del año El recinto salió a remate un año después, siendo adjudicado a los únicos postores: un Asociación de vecinos y vecinas representados por Ricardo Ariztía, quienes de su saquillo lanzaron un guindola al corregidor Adolfo Larraín y al municipio conservador que encabezaba. Sólo en 1958 la Municipalidad devolvió el monto a este grupo de buenas personas, readquiriendo el edificio por más de 9 millones de pesos. Con un panorama relativamente claro, el Teatro Serrano quedó, finalmente, en manos de Demetrio Pérez, un conocedor del negocio y a la época todavía administrador del Teatro Cervantes del vecino puerto de San Antonio. Con Pérez se iniciaba la última presencia de un afuerino a cargo del Serrano. Su carta de presentación Cuadro su repaso en el rubro, la buena calidad del equipo sonoro, la promesa de pre

De este modo, la danza es interpretada por los hombres de la selva, por lo cual lleva su nombre. Cuenta la Epígrafe que hordas de Chunchos invadieron el altiplano, cuando Mayco Chapac y su consorte Mana Oqllo lo gobernaban desde Qenqo, a posteriori de acontecer aparecido del laguna Titicaca. Entonces llegaron a estas zonas los chunchos, quienes fueron alojados por Mayco o Manco en un zona cuya denominación toponímica se conserva: Chucho Laya o quebrada de Chunchos. Pero como los Chunchos cometieron actos de latrocinios en Ayllus vecinos huyendo cerca de el ideal.

Por su parte los flexibles que conectan las griferíVencedor y artefactos deben ser cambiados por el propietario al menos cada año y deben ser revisadas constantemente por el propietario. Los reemplazos de los flexibles debe realizarlo personas calificadas para ello. El aseo de los baños y cocinas sobre todo en las inmediaciones de los flexibles no debe nunca realizarse con productos químicos fuertes como ácidos o derivados porque afectarán la resistor de la malla del flexible y su plástico. Como consecuencia de ello podrían reventarse, esté usted o no en su propiedad causando inundaciones que lo afectarán tanto a usted como a otros propietarios. Este tipo de eventos no están cubiertos por las garantíTriunfador. El aseo de los baños y cocinas sobre todo en las inmediaciones de los flexibles no debe nunca realizarse con productos químicos fuertes como ácidos o derivados porque afectarán la resistencia de la malla del flexible y su plástico. Como consecuencia de ello podrían reventarse, esté usted o no en su propiedad causando inundaciones que lo afectarán tanto a usted como a otros propietarios. Este tipo de eventos no están cubiertos por las garantíCampeón. Cuando se produzca una filtración por pequeña que sea, Usted debe cerrar inmediatamente la espita de paso del circuito enseñada al momento de la entrega. Si Usted ejecuta el procedimiento de su responsabilidad, en cuanto a la mantención, no ha forzado la grifería al cerrar o desplegar y/o cambia la empaquetadura correspondiente y al momento de alcanzar nuevamente el agua la filtración se mantiene, contáctese inmediatamente con la Despacho del Edificio. En los artefactos sanitarios nos encontramos con tres utensilios, el artefacto propiamente tal, la grifería y el desagüe. En relación a los artefactos su señal está coincidente a marca y recomendaciones proveedor.

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